Mirabellgarten

Hier genügt die zentrale Achse: Blumenbeete, Große Fontäne und Festung Hohensalzburg schieben sich in ein einziges Bild. Vier Figurenpaare von Ottavio Mosto umstellen das Brunnenbecken, gemeißelt um 1690, jedes zeigt eine Person, die eine andere trägt, um sie zu retten, zu entführen oder zu bezwingen: Paris und Helena, Aeneas und Anchises, Herkules und Antäus, Hades und Persephone. In erster Linie stehen sie für die vier Elemente, doch die Symbolik war von Anfang an mehrdeutig angelegt. Die Marmorbalustraden und Vasen folgen Entwürfen von Johann Bernhard Fischer von Erlach, der 28 Götter- und Heldenstatuen für den Garten plante.

Die breite Freitreppe am nordwestlichen Rand des Gartens, flankiert von zwei steinernen Einhörnern, den Wappentieren der Erzbischöfe aus dem Haus Thun. Hier endet die Do-Re-Mi-Nummer aus The Sound of Music (1965): Am Broadway hatten Rodgers und Hammerstein das Lied noch im Flur der Villa von Trapp spielen lassen, Regisseur Robert Wise löste es in eine Montage über sechzehn Salzburger Drehorte auf und schloss sie genau hier ab: Julie Andrews oben auf der Treppe, die Kinder steigen die Stufen wie eine Tonleiter hinauf. Der Pegasusbrunnen, den sie zuvor in der Szene umrunden, liegt direkt darunter. Wenn du die Treppe leer haben willst, komm vor 9 Uhr.

Das geflügelte Pferd goss Caspar Gras, ein Metallbildhauer aus Innsbruck, im Jahr 1661 im Auftrag von Erzbischof Guidobald von Thun für eine Pferdeschwemme am Kapitelplatz. Um 1700 wanderte es auf den Mirabellplatz, wurde beim Neustadtbrand von 1818 verdrängt und verschwand dann fast ein Jahrhundert aus dem Stadtbild: eingelagert, 1836 beinahe versteigert, ab 1842 kurz auf dem heutigen Makartplatz, ab 1859 wieder im Museumsdepot. In diesem Becken steht es seit 1913. Gras hat das Pferd in der Sekunde des Abhebens eingefangen, was das Wasser darunter zur Quelle Hippokrene macht und den Felsen zum Berg Helikon. Es blickt zur Altstadt und zum Dom, wie damals am Kapitelplatz.

Zwei Zwerge beim Pallone-Spiel bewachen die Brücke, mit Stachelärmeln an den Armen, einer trägt einen Topf auf dem Kopf. Hinter ihnen stehen die Überlebenden des ältesten Zwergengartens Europas, angelegt in den 1690er-Jahren von Fischer von Erlach für Erzbischof Johann Ernst Graf Thun und Hohenstein, als heiteres Gegengewicht zu den 28 Göttern und Helden unten im Parterre: 28 Zwerge, 28 Statuen. Die Aufklärung hatte für sie keine Geduld. Kronprinz Ludwig von Bayern ließ sie 1811 versteigern, und sie verstreuten sich in Privatgärten in Salzburg, Bayern und im Hausruck. Ab 1919 begann die Stadt, sie zurückzukaufen. Heute stehen neunzehn hier, die letzten beiden kamen 2025 dazu, als lasergescannte Kopien von Originalen, die sich noch in Privatbesitz befinden. Ihr Standort ist übrigens nicht der historische Zwergerlgarten, der gleich südlich von hier liegt: Seit den 1920er-Jahren stehen sie auf dem Kleinen Bastionsgarten, und die Rückkehr an den ursprünglichen Ort ist seither ein offenes Vorhaben der Stadt.

Im Barockgarten wuchsen hier Zitrusfrüchte, keine Rosen. Das war der Große Pomeranzengarten, und die 17 Marmorvasen, die ihn einfassen, entworfen von Fischer von Erlach, trugen einst die Orangenbäume. In den Hungerjahren nach dem Krieg wuchs hier Gemüse. Um 1955 kehrten die Rosen zurück. Es ist die eine Stelle im Garten, an der Blumen und Schlossfassade gemeinsam in den Sucher passen, ohne dass die Festung den Blick an sich zieht.