Jardines de Mirabell

El eje central lo dice todo: los parterres de flores, la Große Fontäne y la Fortaleza de Hohensalzburg se alinean en un mismo encuadre. Cuatro parejas de figuras de Ottavio Mosto rodean la pila de la fuente, talladas hacia 1690; en cada una, un personaje carga con otro para rescatarlo, raptarlo o vencerlo: Paris y Helena, Eneas y Anquises, Hércules y Anteo, Hades y Perséfone. Representan ante todo los cuatro elementos, aunque el simbolismo se concibió para leerse de más de una manera. Las balaustradas y los jarrones de mármol siguen diseños de Johann Bernhard Fischer von Erlach, que proyectó 28 estatuas de dioses y héroes para el jardín.

La amplia escalinata del extremo noroeste del jardín, flanqueada por dos unicornios de piedra, los animales heráldicos de los arzobispos Thun. Es la localización que cierra el número de Do-Re-Mi en Sonrisas y lágrimas (1965): en Broadway, Rodgers y Hammerstein habían situado la canción en el vestíbulo de la villa de los Von Trapp, y el director Robert Wise la transformó en un montaje rodado en dieciséis localizaciones de Salzburgo que termina aquí, con Julie Andrews en lo alto y los niños subiendo los peldaños como si fueran una escala musical. La Fuente de Pegaso que rodean antes en la secuencia queda justo debajo. Ven antes de las 9 de la mañana si quieres la escalinata vacía.

El caballo alado lo fundió en 1661 Caspar Gras, escultor en metal de Innsbruck, por encargo del arzobispo Guidobald von Thun para un abrevadero de caballos en Kapitelplatz. Hacia 1700 se trasladó a Mirabellplatz, perdió su sitio con el incendio de la Neustadt de 1818 y pasó casi un siglo fuera de la vista: almacenado, a punto de subastarse en 1836, brevemente en la actual Makartplatz desde 1842, y de vuelta en un depósito de museo desde 1859. Llegó a esta pila en 1913. Gras captó al caballo en el segundo en que alza el vuelo, lo que convierte el agua bajo sus cascos en la fuente de Hipocrene y la roca en el monte Helicón. Mira hacia el casco antiguo y la catedral, igual que hacía en Kapitelplatz.

Dos enanos que juegan al Pallone custodian el puente, con mangas de púas en los brazos y uno con una olla en la cabeza. Detrás de ellos están los supervivientes del jardín de enanos más antiguo de Europa, creado en la década de 1690 por Fischer von Erlach para el arzobispo Johann Ernst Graf Thun und Hohenstein como contrapunto alegre a los 28 dioses y héroes del parterre: 28 enanos frente a 28 estatuas. La Ilustración no tuvo paciencia con ellos. El príncipe heredero Luis de Baviera los mandó subastar en 1811 y se dispersaron por jardines privados de Salzburgo, Baviera y el Hausruck. La ciudad empezó a recomprarlos en 1919. Hoy hay diecinueve: los dos últimos llegaron en 2025, copias escaneadas con láser de originales que siguen en manos privadas. Y no están en el Zwergerlgarten histórico, situado justo al sur, sino en el Kleiner Bastionsgarten, donde llevan desde los años veinte; el regreso al emplazamiento original figura en la lista de la ciudad desde 1919.

El jardín barroco no cultivaba rosas aquí, sino cítricos. Este era el Großer Pomeranzengarten, y los 17 jarrones de mármol que lo cercan, diseñados por Fischer von Erlach, sostenían en su día los naranjos. En los años de hambre de la posguerra, los parterres se dedicaron a hortalizas. Las rosas volvieron en torno a 1955. Es el único rincón donde las flores y la fachada del palacio comparten encuadre sin que la fortaleza se lleve toda la atención.